Преглед на „Зоната на интерес“: Холокостът, намален до фонов шум

Какъв е смисълът на „ Зоната на интерес “? Гледал съм кино лентата на Джонатан Глейзър два пъти и всякога се връщах към този въпрос, нещо, което рядко се усещам задължен да задам. Филмите съществуват, тъй като някой има потребност или желае да направи изкуство, да опише история, да изтъкне нещо, да отбрани идея, да разкрие неточност или просто да направи пари. Всичко, което е ясно от това, което се демонстрира на екрана, е, че Глейзър е направил кухо, самовъзвеличаващо се упражнение с арт филм, което се развива в Аушвиц по време на Холокоста.

Написано и режисирано от Глейзър, филмът е основан на едноименния разказ на Мартин Еймис от 2014 година Сериозно проучена – Еймис изброява многочислени запаси в прочувственото по-късно – книгата се споделя от трима мъже, в това число фиктивен воин, основан на Рудолф Хьос, комендантът на Секретен сътрудник, който ръководи Аушвиц в продължение на няколко години. Там той управлява фабрика за изтезания и гибел, в която съгласно Държавния музей Аушвиц-Биркенау са убити към 1,1 милиона мъже, дами и деца, голямото болшинство евреи.

При адаптирането на романа Глейзър е изоставил огромна част от романа на Еймис, множеството от неговите герои, сюжетни линии и находчив, на моменти съвсем нервен, език и звук. Това, което Глейзър е запазил, е интимното сравнение в романа сред ужасите на лагера за заличаване и всекидневието на неговите герои, които не са пандизчии. За разлика от Еймис обаче, който рутинно се базира и от време на време разказва варварството вътре в лагера – с неговите „ ежедневни трупове “, както той написа – Глейзър доста и очебийно държи тези ужаси встрани.

Вместо това Глейзър се концентрира върху всекидневието на коменданта на лагера и фамилията му, употребявайки същинските им имена. Заедно с петте си деца и няколко прислужници, Рудолф и Хедвиг Хьос – изиграни от относително недемонстративния Кристиан Фридел и Сандра Хюлер – живеят в неугледна, ненапълно строга, предвидимо подредена многоетажна къща. Има просторна градина с дребен басейн, пчелни кошери, обширна оранжерия и лехи с цветя, отглеждани от лагерни пандизчии. Висока стена, покрита с бодлива тел, граничи с градината; през жицата върховете на голям брой здания на лагера на гибелта осеят гледката.

В наблягане на ежедневния аспект и успокоение текстурата на фамилния живот, Глейзър акцентира какъв брой елементарен е този свят, всекидневие, което се базира на това, което Хана Аренд, пишейки за процеса против Адолф Айхман, един от уредниците на Холокоста, назова известното „ простащина на злото “. Рудолф и Хедуиг дават тип на стандартна буржоазна фамилна двойка (колкото и страховито да е това). Когато той получава покачване, което изисква от тях да се реалокират, тя се съпротивлява. От време на време обаче пукнатините напукват повърхността на това успокоение, както когато Хедуиг опитва кожено палто, което е било иззето от затворник; тя първо се затваря в стая, което допуска, че се крие и като цяло знае, че прави нещо неправилно.

„ Зоната на интерес “ е груба, явен филм. В сцена след сцена Глейзър акцентира скучността на живота на тези герои, без да прибягва до екзегеза, плачещи цигулки и лица или, поучително, героична фигура като Оскар Шиндлер, немският фабрикант, оказал помощ за спасяването на стотици евреи и е основният воин в Стивън Филмът на Спилбърг от 1993 година „ Списъкът на Шиндлер “. Филмът на Спилбърг е подложен на критика, наред с други неща, за това, че се концентрира върху нееврейски воин, фокус, който приказва както за неспособността на множеството режисьори да се ангажират почтено с Холокоста - в неговия цялостен, сковаващ, рутинизиран варваризъм - по този начин и за натрапчивото държание на всеобщото кино предпочитание за благополучен край или най-малко някакво утешение пред лицето на бездната.

Глейзър наднича в бездната, само че рационално не се пробва да „ изяснява “ Холокоста. По-специално Рудолф и Хедуиг не бълват нацистка идеология; те го въплъщават, което е в основата на самонадеяността на кино лентата. Дълбоко егоистични, те се любуват на властта си. Филмът подсказва, че те са представители на милионите елементарни германци – и, да, може би всеки, където и да е – които си говореха на закуска, до момента в който съседите им бяха избивани. Както Хедуиг припомня на Рудолф в една сцена, те имат живота, за който постоянно са мечтали. Те са злодеи, точка. И както толкоз доста други филми, мейнстрийм или не, този е удивен от своите злодеи, доста повече, в сравнение с от техните жертви, чието страдалчество тук е значително сведено до притихнал звук.

В „ The Zone of Interest “ Глейзър не просто споделя история; в потреблението на конвенциите на арт-филма той дава характерна рамка, през която да го гледате. Това явно е част от неговата прелест, както и пространството за дишане, което неговият метод основава: ужасно е, само че не прекомерно.

Тези конвенции могат да основат чувство за интелектуална отдалеченост и да служат като рецензия или това е концепцията. Те също по този начин афишират (справедливо или не) естетическата почтеност на режисьора, сериозността, изтънчеността и познаването на една относително рядка кинематографична традиция. Те алармират, че филмът, който гледате, е друг от известните, направени за всеобща аудитория. Тези конвенции са маркери за разграничаване, за качество, които ласкаят както основателите на филми, по този начин и феновете и които в последна сметка ми се костват най-важната точка на този празен филм.

Зона на интерес
С оценка PG-13 за препратки към всеобщата гибел. Продължителност: 1 час 45 минути. В кината.